ยังไม่ได้ดู? ยังมีเวลา – และมันคุ้มค่ากับการลงทุน
Peter Paul Rubens (1577-1640) เป็นหนึ่งในยักษ์ใหญ่แห่งศิลปะปลายศตวรรษที่ 16 และต้นศตวรรษที่ 17 และ Getty Center ได้เน้นย้ำงานของเขาในครั้งก่อน รวมถึง “Rubens & Brueghel: A Working Friendship” ในปี 2549 และล่าสุด “มองตะวันออก: การเผชิญหน้าของรูเบนส์กับเอเชีย” ประจำปี การแสดงครั้งหลังเน้นไปที่การวาดด้วยชอล์คเพียงภาพเดียว ในขณะที่ “Spectacular Rubens” เน้นให้เห็นถึงผ้าผืนใหญ่หลายผืน แม้ว่ารูเบนส์จะยังเป็นที่รู้จักกันดีในฐานะจิตรกรแอ็คชั่น แม้ว่าจะไม่ใช่ในแง่ที่ว่าแจ็คสัน พอลล็อคถือว่าเป็นจิตรกรแอ็คชั่นก็ตาม อย่างไรก็ตาม หากเขาเป็นผู้กำกับภาพยนตร์ รูเบนส์อาจเปรียบได้กับริดลีย์ สก็อตต์ หรือปีเตอร์ แจ็คสัน กล่าวอีกนัยหนึ่งคือผ้าใบขนาดใหญ่ที่มีจำนวนมากที่เกิดขึ้น
ภาพถ่ายที่ Getty of “The Victory of Truth over Heresy” (1626-1633) ทอในกรุงบรัสเซลส์โดย Jan Raes I, Jacob Genbels II และ Jacob Fobert ตามการออกแบบโดย Peter Paul Rubens ผ้าขนสัตว์และผ้าไหม. ภาพถ่ายมารยาทเก็ตตี้
ภาพถ่ายที่ Getty of “The Victory of Truth over Heresy” (1626-1633) ทอในกรุงบรัสเซลส์โดย Jan Raes I, Jacob Genbels II และ Jacob Fobert ตามการออกแบบโดย Peter Paul Rubens ผ้าขนสัตว์และผ้าไหม. ภาพถ่ายมารยาทเก็ตตี้
ดังที่ Alejandro Vergara บันทึกไว้ในแค็ตตาล็อกของรายการปัจจุบัน ซึ่งเขาได้ร่วมแก้ไขกับแอนน์ ที. วูลเล็ตต์ว่า “รูเบนส์เป็นนักออกแบบท่าเต้นระดับปรมาจารย์ ตำแหน่งของแขนขาบ่งบอกถึงการกระทำ ส่วนใหญ่มักจะแสดงออกถึงการกระทำที่รุนแรงหรือกระทั่งความรุนแรง” และวูลเล็ตต์เองก็ชี้ให้เห็นว่า: “ชุดศีลมหาสนิทมีลักษณะเฉพาะด้วยบุคคลสำคัญในการปฏิบัติ”
นั่นนำเราไปสู่พอร์ทัลของคณะกรรมาธิการอันทรงพลังนี้ ซึ่งดูเหมือนจะเหมาะกับความต้องการทางศิลปะของปรมาจารย์เฟลมิชผู้อุดมสมบูรณ์
ตกต่ำไปตามยุคสมัย
ในปี 2010 Prado ในกรุงมาดริดได้ทำการบูรณะกลุ่ม modelli ซึ่งเป็นภาพสเก็ตช์รายละเอียดหกภาพบนแผงที่ Rubens วาดไว้เพื่อเตรียมพร้อมสำหรับการเปลี่ยนเป็นผ้าผืนใหญ่ จำเป็นต้องมีการอนุรักษ์บนแผงเนื่องจากส่วนรองรับซึ่งได้รับการเพิ่มบางครั้งหลังจากทาสีแผงแล้วเริ่มยืดและบิดแผงทำให้เกิดความเสียหายต่อพื้นผิวที่ทาสีเอง มูลนิธิ Getty Foundation ได้รับทุนสนับสนุน และนั่นอาจอธิบายได้ว่าทำไมตอนนี้เราจึงเห็นพวกเขาในลอสแองเจลิส
“The Triumph of the Church” (1626-1633) ทอในกรุงบรัสเซลส์โดย Jan Raes I ตามแบบของ Peter Paul Rubens ผ้าขนสัตว์และผ้าไหม Patrimonio Nacional, Monasterio de las Descalzas Reales, มาดริด ภาพถ่ายโดย Bruce M. White
“The Triumph of the Church” (1626-1633) ทอในกรุงบรัสเซลส์โดย Jan Raes I ตามแบบของ Peter Paul Rubens ผ้าขนสัตว์และผ้าไหม Patrimonio Nacional, Monasterio de las Descalzas Reales, มาดริด ภาพถ่ายโดย Bruce M. White
แผงกระดานเพียงอย่างเดียวน่าจะทำขึ้นสำหรับการแสดงเล็กๆ ที่กระชับ แต่สิ่งที่ทำให้ข้อตกลงนี้หอมหวานสำหรับเราทุกคนคือผ้าผืนใหญ่สี่ผืนของชุดศีลมหาสนิท – ของ 20 ชุดดั้งเดิม – ที่มาพร้อมกับการขี่รวมถึงสิ่งที่เกี่ยวข้อง ผลงานจากพิพิธภัณฑ์อื่นๆ รวมทั้ง Norton Simon, LACMA และคอลเล็กชันของ Getty
ในช่วงต้นทศวรรษ 1620 Infanta Isabel Clara Eugenia (1566-1633) จากนั้นเป็นผู้ว่าการทางตอนใต้ของเนเธอร์แลนด์ (ซึ่งเป็นที่ตั้งของเบลเยียมในปัจจุบัน) ได้ว่าจ้างพรมขนาดใหญ่ 20 ชิ้นสำหรับ Monasterio de las Descalzas Reales ในกรุงมาดริด (นั่นคือ Convent of the Barefoot Royals) ซึ่งเป็นคณะกรรมการที่ได้รับการยกย่องว่าเป็นอดีตผู้ลงคะแนนเสียงเพื่อขอบคุณสำหรับชัยชนะของกองทหารสเปนในเบรดาในเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1625 แม้ว่างานดังกล่าวจะดูเหมือนอยู่ในขั้นตอนการดำเนินการเมื่อสองสามปีก่อน
Rubens และ Infanta แบ่งปันอุดมการณ์ทางศาสนาและการเมืองของ Habsburg และโครงการขนาดใหญ่นี้ตามที่ Woollett อธิบายไว้ “จินตนาการถึงโปรแกรมการตกแต่งแบบครบวงจรที่จะเปลี่ยนคริสตจักรคอนแวนต์ที่เคร่งครัดและกุฏิในช่วงงานเลี้ยงศีลมหาสนิทประจำปีด้วยองค์ประกอบที่มีชีวิตชีวาภายในกรอบสถาปัตยกรรมลวงตาที่จัด ในสองระดับ”
พ่อของอิซาเบลคือฟิลิปที่ 2 แห่งสเปนและท่านดยุคอัลเบิร์ตสามีของเธอ ดังนั้นเธอจึงหาเงินได้โดยไม่ต้องใช้แสงจันทร์ในฐานะนักข่าวหรือภัณฑารักษ์พิพิธภัณฑ์ ชุดศีลมหาสนิทเป็นของขวัญที่แพงที่สุดในการปกครองของอิซาเบล และเทียบได้กับงบประมาณทางทหารเป็นเวลาหนึ่งเดือน
พรมทอทอตลอดระยะเวลาประมาณแปดปีในเวิร์กช็อปที่โดดเด่นที่สุดสองแห่งของบรัสเซลส์ Jan Raes I เป็นหัวหน้างานหนึ่งและ Jacob Geubels II อีกงานหนึ่ง โดยมี Jacob Fobert และ Hans Vervoert เป็นผู้ช่วยเหลือ นี่เป็นชุดที่สามในสี่ชุดที่ออกแบบโดยรูเบนส์ ซึ่งเห็นได้ชัดว่ามีเกียรติมากที่สุดในบรรดาพรมทั้งสี่ชุด แม้ว่าฉันจะไม่แน่ใจว่าเขาเคยร่วมงานกับเวิร์กช็อปเกี่ยวกับพรมแบบเดียวกันอีกครั้งหรือไม่
สิ่งที่พวกเขาทำ; พวกเขาไปไหน?
“Isabel Clara Eugenia กับ Magdalena Ruiz” (1585-1588) โดย Alonso Sánchez Coello สีน้ำมันบนผ้าใบ. Museo Nacional del Prado, มาดริด
“Isabel Clara Eugenia กับ Magdalena Ruiz” (1585-1588) โดย Alonso Sánchez Coello สีน้ำมันบนผ้าใบ. Museo Nacional del Prado, มาดริด
ผ้าม่านมีขนาดแตกต่างกันไป โดยอย่างน้อยบางผืนสามารถคลุมได้ทั้งผนังหรืออาจจะภายในโรงรถสองคัน มันเป็นโครงการเฉพาะของรูเบนส์เพียงแห่งเดียวแม้ว่าเขาจะไม่เคยเห็นการตกแต่งภายในของคอนแวนต์ โชคดีที่เขาได้รับคำอธิบายที่ค่อนข้างยุติธรรมเกี่ยวกับเรื่องนี้ พร้อมด้วยการวัดที่แม่นยำ (คุณอาจจำได้ว่าภาพจิตรกรรมฝาผนังของ Jackson Pollock สำหรับ Peggy Guggenheim ไม่ได้ใส่รองเท้าเข้าไปในโถงทางเดินของเธออย่างง่ายดาย)
